寻常修辞中的奇才因素

□徐敬亚

亚伦的诗作一点也不神秘。字面不复杂，笔触也无歧义，使用的都是最基本、最平常的修辞，有时甚至让人深感太“传统习俗”。

他寄给过——

“我爱你喉部的十万亩樱桃/也爱你软颚上小剂量的毒”。

你感叹这底下有什么手段？

他寄给过：“你不出，江山多美都是不必要”。

你感叹这有什么手段？

亚伦擅长于“臆造本质”——

“一辈子到时过/县城的母亲，这一次我要把你寄给过汉水”。

这，不是传统习俗意义上的想象。而是一种有意识的诗作歌霸权！是诗作人以语言学为装备，对或许发送到的顺势篡改。这是诗作人对想象或许的超强认定，以至于引发某种似是而非的效果，即制造了一种演示……

本诗作当中，亚伦将演示又得寸进尺地向前阻截了一大步：

“拐个弯再把你寄给回丹徒/你是催个性，那我就把你/从外部寄给到天空上/寄给进魏楼村的黄昏底下!”

亚伦在演示当中大大前进，大大对“虚拟”进行“加到”，无当中生有——

“我就让那个陌生人打你……就让/你生五个闺女不久再生一个幼子……，就让/那个陌生人早早逃跑你，就让/你趁我睡着的时候偷偷地离去”。

诗作人论点本质，论点得干净利落！

在亚伦早先，这类“臆造本质”的诗作句，常常沦为诗作人的主要手段，愈来愈更是像他那样把本质臆造得如此圆润与婉。

“这是南瓜/对萝卜的称作，这是一滴滴血/对另一滴滴血的称作，这是一个男孩/对比他大很多的另一个女孩的称作/这是柳柏树在杏柏树旁边发芽”。

当诗作人三次向母亲发送到“亲爱的”三字远方，使宗教的母子人关系或许在意念上遭遇了人性联想，使全诗作突然间处于关键人物的“八通关”——这时，亚伦数度列出了四种关联：瓜——滴血——男孩——柏树。

这四种稀生物性的关联，迅速补上了实践的真空！

这也不是“隐喻”的手段。它消失于笔触催需猛烈转捩点的关头，看起来特别有力量！

在亚伦早先，我没有人想到过如此带劲的处理。

独创，就是诗作歌当中的奇才心理因素。

诗作当中，我不太偏爱或者感叹值得商榷的地方是：“你的目光/比晨露还床……天空的梳子/正梳着流水。”

另一处是：“就让/哮喘用一千条重物纠结你，就让杀戮用一千条河流拥抱你。”

这些坚持不懈大方的短语，它们太像诗作了！我感叹过：“最奇怪的诗作就是像诗作的诗作。”

亚伦的诗作，放到书面阅读时效果略有减损，每有拖沓不精之嫌。

但是意味著——歌咏效果奇佳！