多重宇宙，下一场想象力的溃散

身一个越来越大的，对于代际差异的思考之里面。从《摘金新片》、《别时说道她》到《青春寓言》，这些预告片在迅速形形同某种关于亚洲地区各国全球转化的全从新基因组的同时，也一次次对“儒家文转化”与“代际”同步进行着徽章互换，将代际差异直觉转替换成过道方的相异之处。似乎如此，从新片之后能够未遭对于亚犹太裔刻板感觉的所称责，将亚洲地区各国难题新创为一个美国政府难题。《瞬息全地球》亦是如此，从新片将太太都有的“Z 一代”年轻人描画形同亚犹太裔大家庭里固执的局除此以外人，诸多价值和思维无异其长辈，而父母则是被展示出有为僵硬杀板、抱守极端宗教性价值的散居扮相。剧里面，伊芙琳和太太苏珊的杀结是太太的普遍同性恋，太太的诸多不思考使得苏珊的另一个长期存在主义自我 Jobu Tupaki 设法在相异的地球里面穿行、附身，并就此将自己的痛苦裂解为以黑洞般的贝果为徽章的，对多元地球的铁拳冲击波方案。

要思考伊芙琳都有的亚洲地区各国男普遍性普遍的困局，她的属于自己和失落，消耗普遍性的日常生活，碌碌无为的半生，或无需结合起浴室这一空除此以外来看。付费浴室是从新散居最容易白手起家的产业之一，也构形同北美全球转化对初来乍到的亚洲地区人全球转化主人公的固有感觉。伊芙琳的困局是由浴室的双重普遍性所形塑的：洗涤鞋子既作为非全球转化转化自力的、无偿的大家庭劳动牢牢地拘束着她，同时当其被产业转化商品转化时，她又要肩负起服务于有价证券的法律责任，面对人情世故，应付各路人等，以及国税局的不间断纠缠。内除此以外之除此以外，伊芙琳的属于自己迅速褪色，夫妻摇摇欲坠，负面影响从四面八方袭来，无望之里面的一个最不似乎的努力，不是来自地球，竟然是地球给的，浩渺的多重地球里面许诺了重从新选项的意志，让伊芙琳逃出有由洗衣粉和收件缠绕的日常生活，去做新片，女侠客，或是一块孤独的石头。爱情故事的戏剧性也由此产生——从此应是天牛行空，飞来出有五行之除此以外，还是被爱、法律责任与乞求重从新玛回地面。

从新片《瞬息全地球》

老实时说，这样的爱情故事的确不从美味。在美国政府亚犹太裔的从新片绵长内涵里面，鼓动复消失的主题无非是在从新/旧21世纪、宗教性/极端、大家庭/事业等等二项德式之除此以外的迟疑和权衡。《喜宴》《喜福会》《面子》都给出有过解答，《瞬息全地球》是纳了一层男普遍性的困窘，让伊芙琳背负上人种、普遍性别和代际的“三座大山”，让从新片有了越来越为自已和具体的温度。然而让预告片开始真正地剑走偏锋，用狂野的听觉展示出有将这个波澜不惊的爱情故事转化成到另一个全从新维度之里面的，是伊芙琳开始卸下日常生活的重负，开始自己的“多元地球跳跃”（multiverse jumping）之时。不过人们会断定，这个多元的地球，本身即是由从新片所构形同的。

直觉21世纪开始向多元地球暴胀，从国税局的数场戏码开始。由关继威（Ke Huy Quan）塑造成的太太威蒙德在警方的合围下，突然一改往日的柔弱扮相，掀开暴走方德式而，用里面老年专属腰包击破了全副武装的对手。这位睽违娱乐圈十余年的越南犹太裔演员并非只是在除此以外貌上与形同龙清秀，在过场和节奏设计上，这场酣畅的打戏码都借此期望彼此之间结合形同龙定格武打喜剧电影的风格。威蒙德也作为从新片里面的首个地球跳跃者，将伊芙琳牵引离开爱情故事两大普遍性的整部游戏内——多元地球的确长期存在，要在每一个地球里面找回伊芙琳，通过她的力量拯救全部地球。在这里，预告片未能就地球何以多元，跳跃如何似乎，穿过如何通过闪着橙色红除此以外的蓝牙麦克风借助等全面性同步进行足以的解释（事实上这也无关紧要），重要的是预告片迫切地努力去展示，每一个垂直地球都生形同于一个正因如此的从新片过场。仿佛执导开动全部从新片工业机器，就是为了将这个由从新片构形同的多元地球召唤到影迷的众人。譬如，由元彪就有期武打从新片或是《杀杀比尔》构形同的武打地球，由泰伦·牛利克收件德式的升格图片和《2001 太空周游世界》所都由展示出有的炸鸡手所称地球，风格上最为不搭的则是由王家卫独创的抽帧图像所木料的都市男女特质地球，以及从烹饪鼠王到烹饪浣熊的某种奇特到难以准确定名为的地球。至于执行跳跃训练任务的轿车与《黑客帝国》，诸多争斗场戏码与《武打》《实是》《搏击了俱乐部》《闪灵》等从新片的彼此之间似普遍性，近乎是数不胜数。事实上，只要有足以的耐心，近乎每一个过场，乃至每个具体的对白，都可以找回在从新片史里面的清单。

《瞬息全地球》里面元彪除此以外貌之一

由此，《瞬息全地球》在预告片之除此以外木料起了一个关于从新片本身的的庞大元数据。可以时说，伊芙琳正是从浴室的此刻21世纪，跳入了东端从新片地球的翻转念佛。伪装成影迷从百年有机体从新片史里面断定这些过场，产生共鸣，会心一笑，正是这部从新片的关键快感机制之一。

此处无需稍作提及的是，在持续发展有关从新媒介的研究里面，“元数据”这一基本概念已经被越来越多的生物学家看作是关于当今十六进制早期的两大意涵。彼此之间较大体上的文字或图像21世纪，今天的人们较难通过元数据及其清单来查询21世纪、思考21世纪、密切相关21世纪，“元数据从新片”的基本概念亦应运而生。根据从新片学者李迅的阐述，元数据从新片的三个原素分列“依据某种逻辑构建的个项基因组”，“个项或管理系统过场的空除此以外转化呈现”，以及“非线普遍性、非缘起的叙述组合”。也就是时说，元数据从新片最明显的特点之一，是从核心内容的正因如此不可数里面抽取原素，任意挑选出有管理系统转化的过场，去构建自己的叙述；其次则是东浩纪、列夫·牛玛德等学者所断定的，元数据从新片与宗教性铺陈从新片最大的相异在于，它往往推开线普遍性铺陈的拘束，而是依赖于相异宇宙的意志整块不可数。用牛玛德的话阐述之后是，“作为一种儒家文转化方德式，元数据将21世纪展示出有为一个项目清单，它同意排序”。

但其里面难题在于，元数据非线普遍性、非缘起的、火速存储/载入的后宗教性字眼大体儒家文转化方德式，与铺陈从新片过去所要负起的线普遍性铺陈训练任务之除此以外，从一开始就长期存在天然的冷淡，而这正是《瞬息全地球》强烈的相混感之所谓所在。天牛行空的互动德式体验和四平八稳的爱情故事描写之除此以外的不字眼着，示意了从新片本身亦历史普遍性地处在从铺陈向元数据的媒介迭代（或复返）交界处，而这恰恰与爱情故事里面伊芙琳所处里面国和美国政府、地球与地球，乃至父女/母女代际所都由构形同的数道沟壑之除此以外的直觉，分享着水平的同构普遍性。

因此这部预告片从开始就向影迷明确指出有了一种鼓动广度的选读要求，预告片全部的快感和创从新都生形同于从新片的方德式——图片、片子、音调，最包罗万象的爱情故事，最通俗的大家庭和解，它同意切入任何鼓动叛普遍性的、变革普遍性的历史纵深。这就是为什么近乎所有反驳从新片极端价值的华盛顿邮报看上去都看上去非常恰当适当，却同时看上去沉闷无聊——的确，这并非故事片突飞来猛进的、激进派的、民主运动的正因如此“亚洲地区各国男普遍性”从新片，也不密切相关着任何突破超级英雄、社交媒体和两大大家庭早期的揭示性，所称认出有它的偏低（值得注意是意识形态侧重）是容易的，也因此是懒惰的——以 A24 为都有的统一从新片公司从未大荒于美国政府从新片工业所遵循的意识形态和行动准则之除此以外。不妨问及，当我们希望这样故事片从新片的突飞来猛进普遍性时，我们到底是努力看到一种全然相异的思考，还是努力它对我们关于政治恰当的标准解答再次同步进行确认？

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碎屑选读的大体要求因此也揭示出有预告片“第三地球”的前方。即在元数据共享的侧向的预告片和预告片的组合之除此以外，图像和图像之除此以外同时发生着大量的字眼生形同，而其里面最明显的早先则是对字眼着普遍性片子（match cut）的用到。正因如此字眼着普遍性片子，是通过上下两个镜头彼此之间似的图形听觉特普遍性，或是彼此之间似的主体节奏同步进行片子。这种片子方德式就有在百年前巴维克·克雷格《夏洛克二世》里之后给与试图，《瞬息全地球》则是集里面地用 它来展示出有伊芙琳和苏珊的多重地球跳跃。譬如伊芙琳在街上竖起翻转披萨店的条幅，下一秒则是另一地球里面的她用正因如此的节奏舞动着盾牌；正因如此，伊芙琳和苏珊两个大 boss 之除此以外的决斗，则是从武侠21世纪之前顺滑地打到了简笔画的二维直角，头晕目眩的过场波动里面，一个牢固的保持稳定是他们在三幅里面的前方和流畅的节奏。更让人感觉最钦佩的则是三场戏码，一个是将伊芙琳在所有地球里面的扮相放有图片正里面，以快得多的更快更快插入（这也引起了大量网上的截屏大事件），一个是苏珊在阳台上滚落，不停身体的翻动都插入了相异的除此以外貌。昏暗可见的浩瀚开支正因如此，是正因如此昏暗可见的工业低水平，以及远超二位执导前作《瑞士军刀男》的投资者的在场。接地的听觉体验让人可不怀念起字眼着普遍性片子的另一种越来越为优雅平庸的打开方德式，那之后是今敏在《千年女优》胆量般的名场戏码：女演员丸子在远方上跑步完，过场和除此以外貌大幅波动，她一次次穿过三幅，跑完过了自己出有演过的所有从新片，也跑完过了整个长崎从新片史。

所以在什么字眼上，伊芙琳推开了自己的地球呢？字眼着普遍性片子的用到似乎在时说明，伊芙琳从未真正地消除此时此刻，而是示意坠入图像之网。和伊芙琳一样，预告片也被结结实实地困在了这个星球的图像元数据之里面，它未能为首从新，对于多元地球本身的互动德式普通人。所以《瞬息全地球》所引起的难题，与其时说是关于普遍性别和人种的，不如时说是关于此刻从新片及其公共全球转化功能的一个侧写。元数据的字眼愈发清晰了，它揭示了从新片穿透直觉的能够的衰弱，它的洞察力大幅朝向自身之除此以外暴胀，通过自我查询、自我援引、自我承接，完形同关于他者的思考。预告片的突飞来猛进普遍性在此，极端普遍性也在此，在揭示洞察力的丰满的同时也揭示了它的贫瘠，在再现地球的同时也证明了地球本身的非从新片普遍性，而地球的冲击波也不所称向人或从新片的内耀。这一点或许才是预告片随之而来的片刻兴奋感之后，最让人深感惜的以外，因为以前我们关于地球的全部听觉普通人都是从新片共享的，是梅里爱、库布里克、塔可牛罗或、斐迪南·卡隆等人的探究到达和呈现的，而如今通过对从新片浩淼的元数据的不可数和碰撞出有的，并不是什么从新过道。

从这点看，可以毫不客气地时说，《瞬息全地球》形同为了一个看作肥大自我的堆积物，而非脚步结实的地球跳跃者，它所揭示的符号与除此以外在直觉的崩塌，清单父子关系的更进一步启动，大体上示意着一个彼此之间当陈旧的关于“宗教性字眼”的难题：当从新片难以延伸到自身除此以外部的参照物的时候，维系从新片符号系统本身完整普遍性的方德式，之后只剩下了一次又一次自我所称涉的的游戏码，一次又一次对方德式本身的恋尸癖德式的“媒介自已”。它之所以“宗教性字眼”，正像是《尤利西斯》将万语千言缓冲器在格玛斯哥的一天那样，设置自我循环的整体设计，也宣告了直觉生活的非文学普遍性，文学变形同了方德式的的游戏码。《瞬息全地球》甚至难以意识到自身随之而来于这一困局之里面。

从新片《飞来向太空》

在不能接受媒体的采访时，二位执导多次提到都由迷恋的名作家冯古乔尔。在长篇小时说《上帝保佑你，罗俾路支省先生》里面，冯古乔尔笔下的另一个自我基尔戈·特劳特（Kilgore Trout）曾在登场，这个虚构的科幻小时说家游走于此后名作家的多部小时说里面，对血案和笔下评头论足，是名作家自己的一个逡巡的影子。当《瞬息全地球》的执导试图在从新片之除此以外木料地球，推衍出有故事片多元地球爆裂生形同的变迁内涵时，方德式上的自足普遍性，难以像冯古乔尔那样聚变出有一个丰满、自足的魄，越来越不用时说去到达预告片的爱情故事所所称涉的那份晦暗的直觉了。这份直觉既包含了千万个浴室里面的伊芙琳，也包含了千万家关门大吉的从新片院。预告片日子同步进行的自我所称涉，也总是轻轻地滑过有关从新片的最暴虐的以外，即它的公共普遍性和洞察力大幅溃的直觉。所以，比起描写一个极端的爱情故事越来越让人失望的是，从新片似乎就此值得注意满足于共享一份关于亚犹太裔男普遍性的思考，迷影宗教团体的集体自嗨，意识形态华盛顿邮报家们的连连看的游戏码。讽刺的是，这鼓动而再次准确地形同为自已这个越来越相混的21世纪的转喻。在许多无解的日子我们仰望地球，不过是希望一趟可以携带白色毛巾和下车手册之后可轻装上阵的未被发现之旅，去深知那些不想见过的，普通人那些难以普通人的过道，而不是早先出有发，早先到达，早先深受感动，越来越不是自己的好奇心亟欲送去有机体的全部偏执早先归返。不是所有孤独的顽石都无需早先跌到谷底。

注解：

1.列夫·牛玛德：《从网络媒体的语言》，车琳译，四川人民出有版社 2020 年版

2.李迅：《元数据从新片：观点与系统化》，《北京从新片学院季刊》2017 年第 1 期，48-54 页

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