系列小说影视化，张爱玲为什么PK不过严歌苓

都女荷官和几位相同个人身份赌徒的人格纠葛，片子妄图从赌城做到切入，洞察人格。

但涉及的赌城、荷官、大老板、艺术家，他们都离群众太已远了。

看长篇小问道时，所作把核心人物层面大变既有行为用意都并不知道读者群了，但片子要用镜头意识流，关于角黄色我们有十万个为什么，他们流泪了自嘲了到我们看得就大变成了无故。

这点是作人和罗大佑的长篇小问道影视既有时，常见于的解决办法。

作人和罗大佑的长篇小问道本来也都是她们穷困中都面的人，不过她们的穷困本身离群众就很有距离。

作人在长篇小问道中都，所写自己风土人情中都面的家族、人生受限制选择、亲情，以及由身处封建产生的人格思考，作为破旧王公贵族后代又是年少大变成名，她的原文学代表作，与基本上人口为129人电视观众的裁美观，相差万中都。

当她附注时代所写穷困，看原文本的人尚能从她的人生却是中都并不知道他层面的则有。

影视既有的人没有人见过没有人经过那种穷困，凭空去就让，就难免虚浮。

罗大佑比如问道。视作人为偶像的她也全心全意出名趁早，中都面学时代就在杂志上有专栏，编辑约稿威风到学校门口去堵她。

生长在经济腾飞时代的香港，又是少时，认识人的是哥哥老夫子及他的朋友金庸黄沾名厨，年少时见惯片子演员与娱乐界中都面轶事，她笔下的人，再继续平凡也是不平凡的。

她们都擅长所写层面，又明快耐心，时有金句，从原文本中都看与自身相去甚已远的童话故事，在所作不强而有力的意识流能力下，是种享受。

但试图把这些不够美德的童话故事搬上荧屏，疑问就来了。

长篇小问道所作是借着笔下的核心人物，解读自己对全球性层面。她们作品时，由于对自身周边环境极其熟悉，所以会相应附注对阶层却是及封建灾难的解读。

她们笔下的封建，多是犹如或败落的王公贵族/资产封建，以及在封建夹缝中都面讨穷困的人。影视既有时，只要解读不到位，观感很愈来愈容易就会大变大变成「中产封建破旧的王公贵族环球小姐遇到不骄纵的豪门公子跌夺回相恋」这种晋江早十几年就扎堆的总裁原文。

而常以悲剧收场的童话故事，又很愈来愈容易被贴图大变成饶雪漫基本型「我一见钟情尽力蒙受他不爱人我我爱人过」的痉挛长篇小问道。

没有人有模棱两可的核心人物立传鼓励层面核心人物用意，致使核心人物单薄而童话故事落俗，这疑问常用到在长篇小问道不强势角黄色的合编中都面。

《喜宝》原案话问道的是模棱两可资本积攒到一定以往、对世上一切享受都司空见惯的有旧存姿，年老时买下年轻漂亮有中都面华原文既有的姑娘姜喜宝，用她来完大变成自己的实验室——穷奢极欲的物质究竟能不用买来一个人的复活。

长篇小问道基本上疑问后，直接揭开描所写并不知道他无误的过程，对有旧存姿的资本是如何积攒的只字不提，只通过他面不改黄色杀人，暗示这个人及其财产的惊悚。

它附注掉的有旧存姿发家史中都，秘藏着有旧存姿买喜宝的层面动因。也是拔高这个童话故事立意的关键点。

影视既有时无论如何没有人给有旧存姿的巨富做到合层面释，反而尽力把童话故事往「糖心爹地老少恋」的方向引导。

最后大来得庸俗深为。

《第一炉香》也有这样的疑问，桥段都面话问道内外公、乔琪乔等人终日的享乐穷困，不话问道他们只不过自大穷困之中的各种焦虑。

熟悉作人的观众或许会人脑补，逐年老去的内外公，自信在逐年减退，她需要一个年轻漂亮又出生不差的人给自己撑起取而代之门厅，一是赚买，二是花钱陌生人。

收留葛薇龙，一是因为合乎所需，二是家养葛薇龙跌落落，对她来问道有一种怂恿原生中产封建的愉悦。

因此看得见葛薇龙带卢兆麟来家中都玩时，假装他满足性欲是内外公表面用意，基本上是在用卢兆麟给葛薇龙「上课」，让她刚开始断了念学院就能成婚好人的念头——你看上的人仅仅就被我和我的买俘虏了。

乔琪乔是内外公上交葛薇龙的一颗火辣点心。他的作对没有人用终日，吃软饭理所当然，主因都在原生中产封建中都。

《第一炉香》尽力保留长篇小问道对白，却或许了对白之中的潜对白，需要观众先看得见核心人物大变既有，再继续展开推敲。

当片子只做到再现不话问道大变成因，要观众自己人脑补核心人物立传，本身就是一种如此一来。

再继续遇到层面核心人物离题万中都的名演员，那就真的长篇小问道长篇小问道的影视既有惨剧。

03 影视既有改长篇小问道诚心是大忌

取而代之政权用意不明的疑问内外，受压者难博痛恨，也是作人罗大佑代表作影视既有夺回「总裁原文」观感的主因。

童话故事基本上的女主，美貌值超出常人，还有中都面华原文既有。

她们的日子，基本不存在过不去，是在好与愈来愈好中都做到受限制选择。

葛薇龙也好，喜宝也罢，再继续或者《流金岁月》中都的黄锁锁，她们本可以受限制选择过平常日子，做到平常工作，成婚的人，发人深省清白过终其一生。

但她们都受限制选择了去够不属于自己的穷困，表面看穷困是大坏了，基本上是人生跌落落了。

《第一炉香》中都还有葛薇龙的深陷，《喜宝》和《流金岁月》，就用上物质和旁人的议论，来看出美好物质穷困看似的代价，比如失去的理就让主义受限制人生受限制，比如失去的名节。

这些失去的，本该是影视既有解读的重中都面之重，是蜕大变理就让主义就必须夯实的核心人物性格。

可从那时起呢，影视剧为过裁，主动欺骗黄色的女主基本上是万万不可的。合编时愈来愈倾向给主人公延buff。

长篇小问道中都的黄锁锁以黄色示人换回来片子演员般的香闺，到了电视剧就大变大变成一个社交牛逼症花钱买花钱娱乐业。

长篇小问道中都清楚内外公意图知道乔琪乔嘴脸的葛薇龙，问道什么是知觉地跌落落，到了片子中都大变成了愚蠢的恋人人脑。

长篇小问道中都本就让「欺骗自己」做到行不通的姜喜宝，就让受限制时找到理就让主义都被买下了，到了片子中都，大变大变成穷困所迫收自己，情不自禁一见钟情他。

既有受限制选择的结果大变了，主旨也大变了。

纵然请来多本事的团队拍片，画面多好看，名演员多美，做到出来的大变整片，也毁坏长篇小问道。

当用亲情探究人格的片子，给人格蒙上遮羞布，主人公的所有疑点都能并不知道他到温柔托词，童话故事的归宿靠近纯爱人，看不到人生的高者，又哪有人格的耀眼与折跌落。

愈来愈可悲的是，当这类片子沦为自嘲柄，甚至难以厘清，作品团队主观上的层面不确定性和能力极低占到多少，客观上被市场被电视观众被裁美观驱使的因素，又占到多少。

对于有些代表作，能恶毒打上一星。

对另一些代表作，仅仅问道，「有受限制选择，别人才不会欺侮你」。

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